风云足球直播官方软件 - 《如懿传》演的不是宫斗,而是真实的人生

风云足球直播官方软件 - 《如懿传》演的不是宫斗,而是真实的人生 2020-01-11 14:47:19   阅读: 3327

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风云足球直播官方软件,最近高晓松在《奇葩说》里说了这样一段话,颇让人震动。他说,我问年轻人,你们失恋一般难过多久?我们年轻的时候要一两年吧。

而年轻人的回答是:“一两年,怎么可能?一两个星期吧。”

现代社会,不只是车快了、信息快了,人的感情也变快了。节奏缓慢的悲情故事,似乎已经很难吸引年轻人了。

有感于这段话,再来聊聊刚刚大结局的如懿传。如懿一生的悲剧,皆是源于她对皇帝的爱。她的结局也如一壶烈酒,灼心。

将郎世宁的夫妻画像一把扯掉,投入烈火中燃为灰烬——如懿用最决绝的方式结束了与皇帝三十余年的夫妻关系,断发绝恩,从此萧郎是路人;一身傲骨,直至生命的尽头。既可怜,又可敬。

与君相知,结发白首,这是她终其一生,没有得到的最宝贵的东西,可怜。可直到死去,她从未低头温言软语一句,只因哀莫大于心死,可敬。

如懿的“烈”,源于她对“婚姻”的信仰。当信仰崩塌,情爱名存实亡,她便“闻君有两意,故来相决绝”——不哭泣、不卑,不央求,不乞怜。你不爱我,所以,我也不必爱你了。

她没有按照万众期待活成另一个甄嬛,却在波谲云诡的后宫中始终坚守自己。她不是没有“宫斗”的能力,妃嫔们那些龌龊龃龉的小心机,她不是斗不过,而是不屑于去争斗。论心机和武力值,她完全不输炩妃,但赢了她的不是炩妃,而是皇帝,是她最看中的“情分”。

自始至终,她在意的、和她对等的,从来只有皇帝一人。她盼望的,是“情深意重、两心相许”。她在意的,是“人在影成双”。这种极致的浪漫主义,最终在权力的纠缠与狭隘的猜忌中幻灭了。

在大女主戏泛滥的当下,我更欣赏如懿的人设。没有开挂的升级打怪,没有不择手段的权柄上位,有的却是婚姻中琐碎的日常,平淡的消磨。正如导演汪俊所说:“《如懿传》不是一部宫斗剧,而是对封建帝王婚姻的控诉。”

在我看来,《如懿传》不仅是一首挽歌,还是现实中普通人的“罗曼蒂克消亡史”。

青樱和弘历,年幼时便青梅竹马。情窦初开时,青樱伶俐,弘历纯真,虽然互相喜欢,却因长辈阻挠不能在一起。就像你人生的初恋,第一次体验到爱情的甜美,又多半在老师家长的阻挠下无疾而终,这种偷偷摸摸的心动,弥足珍贵。

“墙头马上遥相顾,一见知君即断肠”,白朴的《墙头马上》曾是他们最喜欢的戏。讲的是,一对男女一见钟情,不顾家人反对私定终身,瞒着家人生了两个孩子,最终苦尽甘来一家团圆的故事。

青樱和弘历,也经历了重重阻挠,克服了所有困难在一起。青樱因与弘历的情谊被多次诬陷、进冷宫,但她还是成为了最尊贵的皇后,皇帝正妻,两人生同寝、死同穴,就像所有美好爱情故事的结局。

但《如懿传》高级的地方,在于它不是结局圆满的偶像剧。青樱封后之后的故事,才是现实中婚姻的样子。

有这样几场戏让人印象深刻。一场,是如懿和海兰说起皇帝为了寒香见,几乎到了疯魔的程度,感到不可思议。她先是道“皇上不是这样的人呀?”一边又怀疑“那我与皇上多年的情分,又算什么呢?”

这一幕,像极了一位人到中年的女性,突然有一天,发现自己忠厚老实的丈夫居然与他人有染。不敢相信、不愿相信这样的事实,又不得不怀疑,自己曾经的付出是不是毫无意义?

另一场,是如懿听到皇上请郎世宁为他和容贵人画像,如懿轻轻地“哦”了一声,内心却翻江倒海。大雨中,如懿满腹心事地回宫,一路上,她强忍泪水,走到宫门踟蹰不前,最后凝重地抬起脚步,走了几步,唤出一句轻轻的“呵”。

当事实摆在眼前,不得不承认的时候,所有的痛苦、失望、无奈、失败和挫折感,都幻化成了一句轻飘飘的“呵”。不是声泪俱下,也不是怒目而视,而是强烈的无力感。

现实中,中年人的婚姻,总是充满了无力感。当激情已过,平淡期来临,在中年“死亡焦虑”和现实冲击下,曾经美好的婚姻,变成了冷漠的丈夫、爱抱怨的妻子,摩擦与矛盾日渐升级。害怕面对婚姻的失败,却又不敢轻言离婚,于是就有了开车回家,要在车里静坐一会儿的中年男性;也有了对丈夫不闻不问、心如死水的中年女性。

想象一下,如果现在的你,娶(嫁)了当年的初恋,如今的生活会一帆风顺吗?当初最炽烈的山盟海誓,能在油盐酱醋中屹立不倒吗?

青樱和弘历经历的,正是每对夫妻经历的。婚姻之初,人人都怀抱着最美好希冀。但是,中国式的婚姻,是在生孩子、走亲戚、买房子、还房贷、养孩子、照顾父母、给孩子买房子、给孩子带孩子中度过的。

这一连串家庭事务,考验着一对夫妻,处理人际关系的能力、共情的能力,是否能坚守初心相互理解、相互信任,若是不能,那么一点琐事,就足以耗光所有的热情。

不是所有的夫妻,都有足够的智慧,去面对这些人生难题。

于是最终,白玫瑰变成了饭粒子,翩翩少年郎变成了油腻大叔。

《如懿传》中最令我震撼的一场戏,是如懿断发的那场。两人积压了很久的怨气,终于在船上爆发出来,你一句我一句,越说越不能自已。怒火之下,皇帝说如懿不如孝贤皇后,也不如炩贵妃;而如懿则反驳说皇帝刚愎自用、薄情寡性、自私虚伪。

这一段,像极了夫妻吵架。话语如刀,甚至比刀更伤人。因为太了解对方最在意什么,所以最伤人的话,总是出自爱你的人之口。多少痛苦因此而起,多少婚姻悲剧源于“怒极失言”,有时候一句话错了,就是一生。

在如今的话语环境下,信仰纯粹的爱情,似乎变成了一件很幼稚的事。对于成年人来说,金钱、权力、房子、车子,仿佛任何一件东西都比爱情重要。一个人如果过了青春期依旧“视爱如命”,那么她一定是不现实、过时的。

“我现在哭,不是因为失去他。而是爱。是因为我不再相信爱情而哭。那样热烈的爱,竟然毫无痕迹的消逝了。认识到爱什么都不是而无力的我,为这样的一个我而哭。”

因此,如懿的悲剧也是注定的。不少人在弹幕里气急败坏——“身在宫廷,你怎么能相信爱情这种东西呢?”,他们盼望如懿早日看清现实,向规则妥协,期待她像甄嬛一样,利用手段手刃对手,保护自己和身边的人。似乎身为皇后,不爱皇帝才是正确的。

《如懿传》成功的跳出了宫斗的小圈子,进行了关于“人性”的拷问:感情不存在了,你是“凑合过”下去,还是毅然分手?在这样的时代,真爱真的过时了吗?

或许答案已经从扮演皇太后的邬君梅嘴里说出:“恩宠也好、权势也好、后位也好,她都没放在眼里,唯有将情分尽到底,求一个善恶有报,生死无怨。哀家在这宫里苦熬了一辈子,与如懿这般,保留一丝本心,哪个是真自在呢?“

“一缕执念锁在情关,总是沉香流年。”这是片头曲的最后一句。周迅在接受采访时说,《如懿传》演的是“我执”。

没有一个细节是多余的,没有一个铺垫是没用的。整整八十七集,越看到后面,越觉得精彩,觉得不够看。周迅的演技,让人不觉得她是在演,而让人觉得这就是如懿。她的倔强、她的隐忍、她的刚强、她的勇敢,透过那一双眼睛,什么都清楚明了。或许也只有周迅,与如懿惺惺相惜,才能演出这份对爱情的执着。

在我看来,导演亦是执着。他知道什么样的剧情是卖座的,他也知道尔虞我诈、升级打怪的设定,最能刺激观众眼球。但他不想迎合,“相比其他清宫剧,《如懿传》的商业元素会少一些。”

他刻意弱化宫斗,去尽可能贴近一个真实的宫廷生活。真实的宫廷到底什么样?

国宝档案有一集介绍皇后之宝玺,说到过清朝后宫不太可能发生宫斗。在乾隆时期,有《宫中现行则列》,作为管理后宫的制度,对妃嫔的衣食住行各个方面都有明确的规定,所以历史上清朝宫斗是比较少的。

“真实的宫廷应该就是嫔妃们坐在一起喝喝下午茶,聊聊八卦吧。”汪俊说。所以,《如懿传》中经常有嫔妃一起喝茶、绣花的场面。

这种生活化的场景,让我想起童年时,祖母坐在祖屋内剪纸、做棉衣的情景。一缕阳光照在她有了皱纹的脸上,那么祥和慈爱。偶尔,她会让我帮忙穿一下针,再笑着夸我一句,就低下头重新忙起来了。

午夜梦回,每每想起这个情景,心里总是暖的。可能现实越是急功近利,就越是怀念过去缓慢流淌的旧时光,如同加了滤镜一般让人向往。

琐碎的日常取代了激烈的宫斗,坚守本心替代了攫取权力。不同于爽剧,《如懿传》是那种,可以让人反复看的故事,眼里心里,全是舒服。

浮世之中,蝇营狗苟、追名逐利简单,坚持本心、固守浪漫很难。梁山伯与祝英台的故事,在今天已经难以打动人心,但这并不是最可怕的。最可怕的是,那些视被梁祝打动的人为傻瓜的人。

《如懿传》没有刻画一个传统的人生赢家,而是刻画了一个普通爱情中的“失败”者,一个在婚姻中心死了的女性,和一个残酷无情的帝王。一个拥有至高权力、掌握所有人生死的人,是不可能有真心实意的。这种残酷是真实的宫廷,也是真实的人性。

而《如懿传》高级的地方,在于输出了这样的价值观:如懿明知道讨好皇帝可以得到好处,但她没有这样选择,因为她心中有更美好的坚持。

从古至今,女性在遇到婚姻危机时,首先想到的,便是千方百计守住自己的家庭地位。因此,直到今天,我们依旧能看到,因丈夫出轨,明知感情不复存在,仍然“当街撕小三、带人去捉奸”的原配们。

没有体面、没有信任,对着千疮百孔的婚姻仍不肯舍弃,为了感情之外的东西隐忍一生,变成情浅缘深的一辈子怨偶,我倒觉得,这或许才是女性真正的悲哀。

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